Плетение 

А.В. Кузнецов – архитектор Новоткацкой фабрики Богородско-Глуховской мануфактуры. Бывший главный архитектор краснодара александр кузнецов освобожден от должности замминистра крыма Проекты и постройки

Мансуровский переулок, 11-й дом. Впервые зафиксирован московскими планами с 1822 года. Это единственный дом Москвы, остающийся в потомственном фамильном владении с царскогого времени. Александр Васильевич Кузнецов приобрел его у купчихи Воскобойниковой в 1915 году и полностью перестроил.
В этом доме бывало множество известных людей. Друг Шехтель гостил (еще не зная об этом, подумалось, что некоторые детали стиль Шехтеля напоминают).
Во двор можно войти с двух переулков: Мансуровского и Еропкинского.

Мансуровский переулок

Окно, что посередине, ложное. За стеклом кирпичная стена. Именно в него не раз пытались влезть воры.

Бывший парадный вход.
Это живое покрывало посадил сам хозяин,
чтобы скрыть соседнюю кирпичную стену перед окнами.

А это известная калиточка в четверть роста (пришлось сложиться в два раза, чтоб воспользоваться). Известна всем, кто смотрел "Жестокий романс". Здесь Рязанов снимал званный обед у Карандышева. Именно через эту садовую калиточку Кузнецовых Лариса Дмитриевна с Сергеем Сергеевичем Паратовым-Михалковым вырывается в Мансуровский переулок, где уж ждет ее цыганская пролетка.
Через эту же калиточку в октябре 1917-го со всем своим громаднейшим ростом пробирался в гости к Кузнецовым живший напротив генерал Первой мировой А.Брусилов (вырабатывал тактику выживания на линии фронта: в Мансуровском были красные, в соседнем Еропкинском - белые, мимо окон свистели пули, а по саду крались лазутчики).

Вид калитки со двора.

Дом отапливается дровами.

Вход с Еропкинского переулка.

Со двора.

Окно с колоннами.

Крыльцо - действующий вход в дом.

Во дворе живет орел. Он любит постукивать
клювом в оконце гостинной, когда заприметит там гостей.

Гостинная с пристройкой второго этажа,
где находится бывший кабинет Кузнецова.

Вот такая лестница ведет в кабинет.
(С трудом протиснулась наверх.
Как сюда забирался взрослый мужчина - сложно представить)

Вот и кабинет. Вы его уже видели)

Вид из кабинета.

Прихожая бывшего парадного входа.
Через нее можно попасть в столовую.

Столовая.

Через столовую проходишь в парадные комнаты с колоннами. В 1921 году семью "уплотнили", и в парадные комнаты вселился красный командир, герой гражданской войны Г.Д.Гай. С хозяевами, вынужденными жить в проходных комнатах, был галантен. (В 1924-м командир съехал. А в 30-м Кузнецов был арестован. Сидел в одной "шарашке" с Туполевым и работал над проектом Дворца Советов. А посадили за то, что спроектировал плоскую крышу на здании Ферганской фабрики, удобную для посадки вражеских самолетов.)

Прихожая (выход на крыльцо).
Это зеркало семья приобрела на деньги со съемок фильма.

Все показывать, пожалуй, не стану. Есть еще второй этаж. Есть много особенностей. Дом построен так, что центральную лестницу можно обойти вокруг - по комнатам, столовой и прихожим. Расположение окон создает сказочную обстановку - свет, попадая в здание, отражается витринами и небольшими витражами, отсвечивая разноцветными лучами.

Вот такой дом находится в самом центре Москвы, на Остоженке.
Возможно, когда-нибудь он станет музеем.

Материал tanja_shi_no Особняк Кузнецова в Мансуровском переулке.

Это мой любимый особнячок в Москве: в апреле этого года прогуливались в центре Москвы, соблазнившись первыми теплыми днями и экскурсией в особняк Дерожинской, и я снова с удовольствием полюбовалась домом Кузнецова из Мансуровского переулка и из Еропкинского - так сказать, со двора. Домик этот довольно знаменит в кругах людей, интересующихся старой Москвой. В этом очаровательном особнячке в 1984ом году снимали фильм Э. Рязанова "Жестокий романс" по Островскому с Ларисой Гузеевой, Алисой Фрейндлих, Проскуриным и еще многими другими великолепными актерами. Очень хорошо помню, как актеры в гриме и костюмах бегали на Пречистенку в палатку за квасом, и, наверное, пивом - я была маленькой, не заостряла на этом внимания..... Так я познакомилась, еще ребенком, со многими из них. Домик в Мансуровском переулке - прелестный, если не ошибаюсь, он и сейчас принадлежит наследникам архитектора Кузнецова, который строил и проектировал дом для своей семьи. Информации о нем в сети нашла мало, а вот в книгах - и старых и новых - довольно много, особенно интересна статья в чудесном журнале "Наше наследие " . Приведу тут сканы статьи - надеюсь, что это будет чудесным подарком любителям старой Москвы, кто эту статью 1994ого года не видел. Особняк этот сохранил дух старой Москвы - в нем полностью целы интерьеры, личные вещи семьи - и даже в том самом фильме "Бесприданница" - фигурируют именно они, а не декорации. Удивительно цельный и приятный особняк. В моем представлении, это райское место для жизни - я влюблена в старую Москву и 19-ый век. Дай Бог, что бы сей особняк сохранился таким еще долго. Жаль только, что его владельцы плохо содержат садик... Ну да это мелочи: это все можно просто и быстро исправить при случае. К тому же некоторая романтическая запущенность даже идет этому месту.

Это фото с прогулки.

Еропкинский переулок.


Ворота особняка со стороны Еропкинского переулка. Они остались такими же со времен моего детства, что трогает меня до глубины души. Потрясающие, живые, теплые фактуры старины....

Если через ворота заглянуть во двор, то можно увидеть много интересного, например какого то хищника, вроде орла, в клетке и разные детали дома...

А это уже Мансуровский переулок - вечные стройки элитного жилья и первые солнечные и сухие весенние дни, которые теперь, летом, уже так далеко от нас....


Так романтично и запущено выглядит дворик особняка Кузнецова со стороны Мансуровского переулка. Наверняка эта затоптанность осталась после зимы. Летом там все зеленое, заросшее и завитое, конечно.


Ирина Александровна Кузнецова. Дочь архитектора и владельца дома. Искусствовед ГМИИ. Фото 1994 года.

Архитектор Александр Васильевич Кузнецов. (1874 - 1954), купивший в 1915 году дом в районе Остоженки и перестроивший его по собственному проекту.

Один из эскизов дома. Архитектор Кузнецов А.В.

Боковой фасад дома. Архитектор Кузнецов А.В.

Ну и сама статья в моем любимом журнале "Наше наследие ": 6 страниц интереснейшего текста о доме, о том, как его строил архитектор, о семье архитектора, что жила в нем на протяжении войн, революций, смены режимов и власти. Семья очень приятная и интересная. Тут нет фото на разворотах - они были выше опубликованы в моей статье. Такой публикации в сети нет - специально сканировала текст для своего жж. Каждая страничка весит, примерно 3335 - 4446 кб. По клику на открывшейся страничке - она откроется большого размера для чтения.

Такая вот красота и старина сохранилась в нашей Москве и живет своей собственной, романтической жизнью, которая очень мало изменилась с начала прошлого века, например. Истинно московский особнячок. Это так отрадно, что он - рядом с нами....


Александр Васильевич Кузнецов (1874-1954) – архитектор.

Александр Кузнецов получил образование в Петербурге, закончив реальное училище, а затем, в 1896 г., – Институт гражданских инженеров. Завершил обучение в Берлинском Политехникуме, где прослушал курс лекций в области строительной механики. Вернувшись в Москву, работал помощником в мастерских Л.Н. Кекушева и Ф.О. Шехтеля .

С 1900 г. Александр Васильевич Кузнецов уже работал самостоятельно. Архитектурная практика началась с уникальных особняков для купеческой семьи Морозовых. Но основное место в творчестве А.В. Кузнецова занимали промышленные сооружения. Будучи теоретиком и пропагандистом железобетона, он в 1906 г. изобрёл безбалочную конструкцию потолков. Техническую сторону строительства и инженерные консультации обеспечивал А.Ф. Лолейт.

После 1917 г. Александр Васильевич Кузнецов продолжил активную работу в области промышленного строительства. Конец практической деятельности наступил неожиданно. Его арестовали осенью 1930 г., обвинив в устройстве плоской кровли на здании Текстильного комбината в Фергане для посадки вражеских самолётов. Ещё одна жизнь была сломана. В заключении он пробыл меньше года, но после освобождения практически не строил, занялся преподавательской и научной работой.

Биография Кузнецова

  • 1874. 5 сентября – в Петербурге родился Александр Васильевич Кузнецов.
  • 1891. Окончание реального училища в Петербурге. Поступление в Институт гражданских инженеров.
  • 1896. Окончание Института с получением звания гражданского инженера.
  • 1897-1898. Александр Кузнецов прослушал курс лекций по строительной механике в Берлинском Политехникуме.
  • 1899. Возвращение в Москву. Работа помощником у Л.Н. Кекушева и Ф.О. Шехтеля . Публикация Александром Кузнецовым первого в России исследования по теории железобетона.
  • 1900. Начало самостоятельной архитектурной практики. Строительство и отделка особняков для Морозовых. Ежегодные поездки в Европу для ознакомления с новинками архитектуры. Начало преподавания в Московском техническом училище (впоследствии МВТУ).
  • 1906. Строительство уникального здания Новоткацкой фабрики в Глухове. Впервые в практике русского промышленного строительства возведено одноэтажное здание с фонарями верхнего света, создававшими естественную освещенность. Безбалочная железобетонная конструкция потолков А.В. Кузнецова была настолько удачной, что первый её ремонт потребовался через 60 лет.
  • 1907. Публикация статьи по теории дневной освещенности, обобщающей опыт строительства Новоткацкой фабрики в Глухове. Александр Кузнецов утверждён профессором Технического училища.
  • 1919. Назначение А.В. Кузнецова деканом Архитектурного факультета Технического училища.
  • 1920-1925. Проект фабрики Текстильного синдиката в Фергане.
  • 1927. Александр Кузнецов – член Технического совета ВСНХ.
  • 1930. Осень – арест А.В. Кузнецова. Обвинение в устройстве на здании Ферганской фабрики плоской кровли для посадки вражеских самолетов. Увольнение из Технического училища, исключение из Технического совета.
  • 1931. После освобождения Александр Кузнецов практически не строил, перейдя на преподавательскую и научную работу. Среди его учеников И.С. Николаев, А.С. Фисенко, Г.Я и В.Я. Мовчаны, Л.Н. Мейльман и другие крупные промышленные архитекторы и инженеры. Начало работы Александра Кузнецова во вновь организованном Московском архитектурном институте (МАрхИ).
  • 1937. Александр Кузнецов возглавил кафедру Строительной техники и тектоники архитектурных памятников в Институте аспирантуры Всесоюзной академии архитектуры.
  • 1938. Александр Кузнецов стал заведующим кафедрой Архитектурных и инженерных конструкций МАрхИ. В этой должности он проработал до конца жизни.
  • 1954. 2 января – умер Александр Васильевич Кузнецов.

Дома Александра Кузнецова в Москве

  • Автозаводская, 23. Автомобильный завод "АМО" Рябушинских. Лолейт и Александр Кузнецов, 1915-1916.
  • Биржевая площадь, 1. Банк П.М. Рябушинского. Скоморошенко, 1870-е;

Во время подготовки сообщения о доме Московского политехнического общества в Малом Харитоньевском переулке заинтересовалась, что ещё построил архитектор А.В. Кузнецов (1874-1954). Ведь половина его архитектурной деятельности протекала до революции, а другая - совпала с периодом индустриализации в нашей стране. Как оказалось, он был востребован во все времена.
Александр Васильевич Кузнецов родился в 1874 году в городе Санкт-Петербурге. Окончил петербургский Институт гражданских инженеров в 1896-м и Берлинский политехникум в 1898-м. Работал в Москве помощником Л.Н. Кекушева, а с 1899 года - Ф.О. Шехтеля. Под руководством Ф.О. Шехтеля принял участие в строительстве доходного дома Строгановского училища на Мясницкой, 24.
Преподавал в МВТУ, совместно с В.А. Весниным основал архитектурное отделение, затем архитектурный факультет. Пригласил в него преподавателями братьев Весниных, А.В. Щусева, А.Ф. Лолейта и других. С помощью этих выдающихся архитекторов, ученых и художников была создана самостоятельная архитектурная школа. В 1932 году она вошла в образованный на базе Вхутеина Высший архитектурно-строительный институт, ныне Московский архитектурный институт. Среди учеников А.В. Кузнецова были ставшие известными впоследствии архитекторы И.С. Николаев, Г.М. Орлов и Г.Я. Мовчан.
Стал основателем отечественной школы промышленной архитектуры. В первое десятилетие XX века А.В. Кузнецов приобрёл широкую известность как строитель текстильных фабрик. По проекту и под руководством А.В. Кузнецова в 1903-1908 годах были построены: большой комплекс зданий целиком из железобетона - Богородско-Глуховская мануфактура, ряд корпусов завода АМО, Дом политехнического общества в Малом Харитоньевском переулке и др. Все новые технические идеи, в их числе широкое применение железобетона, создание больших одноэтажных промышленных зданий с верхним светом и центральной вентиляцией, задолго до появления в США кондиционирования, нашли воплощение в постройках Кузнецова.
Первой советской стройкой, в которой А.В. Кузнецову принадлажала роль технического руководителя, была Всероссийская сельскохозяйственная выставка в Москве в 1923 году. Она сооружалась только из дерева, но отличалась единством художественного замысла и передового технического опыта.
Часто при личном авторстве и руководстве Кузнецова велось проектирование строительства первых советских текстильных предприятий, к ним относится первая советская текстильная фабрика в Средней Азии в Фергане. Чертами нового в советских фабриках по проектам А.В. Кузнецова, а затем и его учеников, явилось обеспечение рабочих всеми удобствами как на рабочем месте, так и в бытовых условиях.
Среди работ Кузнецова в Москве такие здания и комплексы, как корпуса автозавода АМО, ЦАГИ, Электротехнического и Энергетического институтов и ряд других значимых объектов.
А.В. Кузнецову принадлежит авторство первой в России работы по теории железобетона (1899), им написана первая научная работа по теории дневной освещенности. В 1934 году журнал «Академия архитектуры» напечатал работу А.В. Кузнецова о синтезе архитектуры и инженерного искусства. Вскоре вышла книга, посвященная истории сводов («Своды и их декор», издательство Всесоюзной Академии архитектуры, 1937). Вместе со своими учениками А.В. Кузнецов издал монографии по балконам и эркерам. Он посвящал научные статьи пространственным системам покрытий (1935), кессонным покрытиям (1937), тектонике центрических зданий (1951).
В 1940 году Александр Кузнецов издал учебник «Архитектурные конструкции», ставший настольной книгой архитекторов. Изданием этой книги были завершены все поставленные им ранее научно-строительные проблемы архитектуры. Но особой заслугой А.В. Кузнецова была не только научная разработка этих проблем, но его архитектурное творчество, проходившее одновременно с научной работой.

Дома архитектора А. В. Кузнецова

В 1906 году к западному ризалиту дворца Лобанова-Ростовского по Мясницкой улице архитектор Кузнецов пристроил пятиэтажное здание для Реального училища К.П.Воскресенского.

Первый успех пришел к зодчему после возведения в 1908 году в подмосковном Богородске (Ногинске) зданий ткацкой фабрики и женской гимназии. Проект Богородской женской гимназии на 480 учениц был заказан Московскому Архитектурному обществу в 1906 году. Из трех премированных по конкурсу проектов был выбран проект А.В. Кузнецова.


Ногинск, Богородская женская гимназия, Советская улица,101, 1908

Поясняя художественную сторону своего проекта в журнале "Зодчий", Кузнецов писал: «… Индивидуальность как гимназии, вообще, так женской - в частности, в нашем случае выражена мягкостью и нежностью архитектурных форм и поверхностей, живописностью плана, поэтичностью группировки масс и легкими воздушными лепными украшениями. Подобными средствами хотелось передать и женственность, и детскую наивность».


Богородская женская гимназия, дворовый фасад

Главный дом усадьбы Н.Д. Морозова, построенный Кузнецовым в Солнечногорском районе, в 9 км от станции Крюково, не сохранился.


Главный дом усадьбы Н. Д. Морозова в Льялово, 1908-1909

А.В. Кузнецов блестяще знал все секреты строительного и отделочного мастерства, мог выступать не только проектантом, но и руководителем самой постройки. Его дореволюционные постройки и в советское время были технически образцовыми.
В 1908 году в селе Белая Криница А.В. Кузнецовым был построен старообрядческий Успенский собор на средства московских старообрядцев Овсянниковых. На строительство собора была потрачена астрономическая по тем временам сумма - полмиллиона российских рублей золотом. Строительные материалы, гранитные детали и отделки для храма доставлялись из Москвы, а под его фундамент даже были привезены две подводы российской земли.


Белая Криница, Успенский собор, 1908

В числе дореволюционных построек А.В. Кузнецова гражданского назначения - спроектированное и построенное непосредственно перед первой мировой войной здание для мастерских Строгановского училища. Здание имеет свободный план, сплошные горизонтальные окна, плоскую крышу, передовые железобетонные конструкции (безбалочные перекрытия), верхний свет для мастерских живописи. Железобетон понимался А.В. Кузнецовым не только как строительный материал, но как средство создания новой художественной формы. Примером этого может служить большая железобетонная спиральная лестница в интерьере здания.


Сандуновский, 4. Мастерские Строгановского училища в усадьбе Воронцова. А.В. Кузнецов, 1913-1915.

В 1915-1916 годах А.В. Кузнецов купил и перестроил для своей семьи особняк в Мансуровском переулке. В этом доме до сих пор живут его потомки.


Мансуровский, 11. Собственный особняк. А.В. Кузнецов, 1915-1916.

В 1915-1916 годах Кузнецов выстроил здание заводоуправления и корпуса АМО совместно с А.Ф. Лолейтом и К.С. Мельниковым на Автозаводской улице.


Автозаводская, 23. Автомобильный завод АМО Рябушинских. Лолейт и А.В. Кузнецов, 1915-1916

В ряде новых строек 20-х годок авторское участие и руководство А.В. Кузнецова внесло свой вклад в промышленную архитектуру. Речь идет о постройке более десятка зданий трех крупных научных институтов в Москве в 1924-1929 годах. Это ЦАГИ (Центральный аэрогидродинамический институт), созданный Н. Е. Жуковским, где работали А. Н. Туполев и С. А. Чаплыгин, ВЭИ (Всесоюзный электротехнический институт, ныне Энергетический институт), МТИ (Московский текстильный институт), шерстяная и хлопковая лаборатории. Их здания явились реализацией нового творческого подхода к архитектурной композиции, к архитектурному ансамблю в целом.


Улица Радио, 17. Комплекс зданий ЦАГИ. А.В. Кузнецов, И.С. Николаев и др., 1924-1929.

В 1932-1935 годах совместно с В.А. Весниным построил конструкторский отдел ЦАГИ на улице Радио, 24/1.


Улица Радио, 24. Конструкторский отдел ЦАГИ. А.В. Кузнецов и В.А. Веснин, 1932-1935.

В 1926 -1919 годах Александр Кузнецов построил Московский текстильный институт на Малой Калужской улице, шерстяную и хлопковую лаборатории.


Малая Калужская., 1. Текстильный институт. А.В. Кузнецов и И.С. Николаев, 1929.

В 1924-1930 годы выстроил здание ВЭИ на Красноказарменной улице, 13.


Красноказарменная, 13. Всесоюзный электротехнический институт. А.В. Кузнецов, И.С. Николаев и др., 1924-1930



Красноказарменная, 13. Всесоюзный электротехнический институт. А.В. Кузнецов, И.С. Николаев и др., 1924-1930.

Источник информации:
Мастера советской архитектуры об архитектуре. Бархин М.Г., Иконников А.В. и др. (ред.). 1975.

Александр Васильевич Кузнецов (1874–1954) – гражданский инженер, архитектор, инженер-конструктор, инженер-строитель, исследователь, педагог. Только перечисление этих сторон деятельности А.В. Кузнецова показывает универсальный характер его творчества. Об этом свидетельствует и перечень его проектов построек и научных работ:

1899–1903 – исследования по расчету железобетонных покрытий, сводов и куполов;

1900–1903 – Церковь (старообрядческая) в Белой Кринице около г. Черновцы;

1904–1906 – Дом Политехнического общества в Москве;

1906–1908 – Новоткацкая фабрика Богородско-Глуховской мануфактуры, дома владельцев фабрики Морозовых, электростанция;

1909–1912 – ткацкая фабрика и электростанция мануфактуры Рябушинского в Вышнем Волочке;

1909–1911 – реконструкция писчебумажной фабрики в Окуловке;

1910–1912 – Ржевская льнопрядильная фабрика;

1913 – Торговый дом Жаркова в Москве;

1913–1914 – мастерские Строгановского училища (ныне МАрхИ);

1915 – отдельные корпуса завода АМО в Москве (сохранилось здание заводоуправления);

1915 – четырехэтажное складское здание в Москве;

1919 – конкурсный проект рабочего поселка в Филях (Москва) – 2-я премия;

1923 – главный конструктор и строитель Всероссийской сельскохозяйственной выставки в Москве;

1924–1930 – здание Центрального аэрогидродинамического института (ЦАГИ) в Москве;

1925–1928 – здание Всесоюзного электротехнического института (ВЭИ) в Москве (ул. Красноказарменная);

1926 – прядильно-ткацкая фабрика в Фергане;

1926–1929 – здание Московского текстильного института (МТИ) в Москве (ул. Малая Калужская);

1931 – конкурсный проект Дворца Советов в Москве под девизом «Дворец как песня» (отмечен премией);

1932 – конкурсный проект Дворца Советов в Москве (представлен по личной инициативе);

1934–1954 – исследования, связанные с определением взаимосвязей между архитектурой и строительной техникой;

1899–1954 – преподавательская работа в ИМТУ–МВТУ–ВИСУ–МАИ (МАрхИ).

Можно полагать, что творчество А.В. Кузнецова еще недостаточно изучено, и его вклад в развитие русской архитектуры еще не оценен в полной мере. В частности, Новоткацкая фабрика Кузнецова, малоизвестная даже среди специалистов, может быть отнесена к шедеврам русской архитектуры начала XX века. Более того, среди ограниченного количества памятников этого времени – серебряного века русской архитектуры – она выходит на европейский уровень архитектуры.

Доктор архитектуры Н.С. Гераскин, исследователь архитектуры русской текстильной фабрики, много времени уделял творчеству А.В. Кузнецова. Он писал:

«...архитектура и строительное творчество А.В. Кузнецова в области промышленного зодчества не менее замечательны, чем дореволюционные произведения Щусева, Фомина, Жолтовского в области гражданского зодчества».

Александр Васильевич Кузнецов родился в Петербурге 5 сентября 1874 года (по новому стилю). После окончания реального училища в 1891 году поступает в Петербургский институт гражданских инженеров (ПИГИ). Учится на государственную стипендию и очень ценит эту возможность. В 1896 году получает диплом в России и сразу едет в Германию, чтобы продолжить образование. После окончания Берлинского политехнического института Александр Васильевич приступает на родине к практической деятельности.

В это время в России начали внедряться новые приемы и методы строительства сооружений. Кузнецов публикует исследование по расчету железобетонных перекрытий и сводов. Через несколько лет увидело свет его новое крупное исследование по расчету и конструированию куполов. В 1904–1906 годах он строит свое первое в Москве сооружение – Дом Политехнического общества в Харитоньевском переулке, а в 1908-м – женскую гимназию в г. Богородске Московской области.

В 1903 году Кузнецов приступает к работе над объектами для Богородско-Глуховской мануфактуры.

Универсальность и многогранность способностей и знаний Кузнецова в значительной степени определялась как уровнем его подготовки в Петербургском институте гражданских инженеров, так и характером его последующей работы в вузах Москвы: он преподает всю жизнь, сначала в Императорском Московском Техническом училище (ИМТУ) – МВТУ (1900–1930), а после реорганизации МВТУ в 1930 г. – в Высшем инженерно-строитель­ном училище и затем – в Московском архитектурном институте.

В Императорское московское техническое училище А.В. Куз­нецов приходит почти сразу после окончания Берлинского политехникума. В начале века ИМТУ – мозговой центр развития промышленности московского региона и один из ведущих научных центров. Здесь зародились новые отрасли промышленности, например, авиация, и создавались новые технологии, в частности, строительные.

По отчету училища, в 1902 году А.В. Кузнецов ведет занятия по архитектуре на механическом и химическом отделениях. Его студенты получают теоретическую подготовку по архитектуре промышленных цехов и выполняют проекты. Предполагается, что инженеры, окончившие училище, могут составить комплексный проект (технологическую и строительную часть) завода или цеха. Их учат делать фасады цехов, которые по качеству проработки могут вызвать удивление. Часть выпускников механического отделения выполняет дипломный проект по инженерным сооружениям.

Происходит взаимодействие между исследовательской и преподавательской деятельностью и реальной архитектурно-строительной практикой. Это обстоятельство – один из существенных факторов достижения качественно нового уровня построек А.В. Кузнецова.

Перед первой мировой войной группа профессоров ИМТУ разработала проект превращения училища в школу политехнического типа. А.В. Кузнецов в рамках этого проекта вместе с П.А. Велиховым, Н.К. Лахтиным и другими разработал программу организации инженерно-строительного факультета (ИСФ) с 4–6 специальностями, в том числе архитектурной.

А.В. Кузнецов стал идеологом и фактическим главой архитектурного отделения (АО МВТУ), ему принадлежит заслуга в том, что училище сыграло выдающуюся роль в развитии русской советской архитектуры. 1918–1932 гг. – единственный период в длительной истории русской архитектуры, когда она вышла на европейский уровень и развивалась параллельно и почти на равных с передовыми центрами мировой архитектуры. Это период формирования и становления в России и СССР современной архитектуры, русского советского конструктивизма (представ­ляется, что этот термин, с известными оговорками и несмотря на наличие некоторых близких к нему иных направлений, может служить определением данного периода).

Важным фактором появления и становления современной архитектуры и формирования новых концепций, архитектурных и композиционных приемов, новых стилевых и эстетических представлений, прежде всего в сфере промышленного строительства, явилось развитие промышленности. А.В. Кузнецов, вынужденный заниматься промышленной архитектурой по роду своей преподавательской деятельности, становится ведущим мастером и авторитетом в этой области.

В силу факторов влияния промышленной архитектуры на формирование концепции современной архитектуры становится понятным место, занимаемое школой Кузнецова, школой АО МВТУ в архитектурно-строительном процессе того времени, а посредством генетических связей и в современном архитектурном образовании нашего времени.

Как видно из приведенного выше списка, А.В. Кузнецов проектирует и строит целую серию текстильных фабрик: в Глухове, в Вышнем Волочке, Окуловке и других городах. Их объединяют общие принципы архитектурной организации. Наибольшее удивление и восхищение у современников вызвала первая из них – Новоткацкая фабрика Богородско-Глуховской мануфактуры.

Новоткацкая фабрика – широкое одноэтажное здание с активным использованием верхнего естественного света, с несущими конструкциями и кровлей из монолитного железобетона (инженер А.Ф. Лолейт). Ранее фабрики строились многоэтажные с боковым освещением, не обеспечивающим необходимого ко личества и качества освещенности. В Новоткацком корпусе создаются качественно новые возможности организации технологического процесса и размещения оборудования, появляется гибкость в использовании производственной площади. Естественный верхний свет обеспечивает равномерное распределение яркости, повышается уровень освещенности, улучшаются условия зрительной работы, что для текстильного производства очень важно. Как следствие – улучшаются условия труда. При помощи монолитного железобетона широко применяются безбалочные покрытия. Тем самым значительно уменьшается количество выступающих строительных конструкций, на которых обычно оседает хлопковая пыль. Помещения легко вентилируются и убираются.

Удивительно красивы и воздушны потолки, прорезанные различного типа фонарями верхнего света. Качество строительства было таким, что первый капитальный ремонт кровли и фонарей был осуществлен только через 60 лет, в 1967 году. Применены горизонтальные ленточные l -образные и конусообразные фонари точечного типа. Предусмотрены средства защиты от попадания прямых солнечных лучей на рабочее место. Внутри фонарей, между наружными и внутренними слоями остекленения, устроены тележки для чистки и мытья окон.

Применена новая система вентиляции. Приточный воздух подается из подвальных каналов вверх, а потом загрязненный воздух сверху забирается вниз в подвальное пространство. Мощная приточно-вытяжная вентиляционная система с увлажнением и обеспыливанием воздуха приближается к современной системе кондиционирования. Задумана система была для освобождения потолка и фонарей от вентиляционных коробов и создания архитектурно чистого образа. Пространство цеха приобретает совершенно новое звучание. Гармоничное соотношение изящных линий оборудования с глухими и остекленными поверхностями вызывает ощущение легкости и иллюзорности. Изобретательностью отличается как общий архитектурный замысел и конструктивные решения, так и отдельные узлы и детали.

В ткацком цехе нижний светопрозрачный уровень горизонтального фонаря выступает в помещение по сечению в виде перевернутой трапеции. В цехе фонари смотрятся как светящиеся кристаллы, потолок приобретает интересную пластическую форму, четкий ритм выступающих светопрозрачных элементов облегчает ориентацию в огромном пространстве.

Досконально продумано не только общее архитектурное решение, но и детали. Надстройки на кровле напоминают барселоновские мотивы Гауди, их романтические формы имеют нечто общее с готическими башенками в доме Политехнического общества.

Можно заметить, что в Новоткацкой, как и в последующих постройках А.В. Кузнецова, уделяется исключительное внимание условиям труда. Еще раз вспомним время постройки – 1907-й, вскоре после революции 1905 года. Вся русская интеллигенция выступает за социальное обновление общества и сочувствует борьбе рабочих за улучшение условий их труда и жизни. Студенты ИМТУ – одни из самых активных сторонников демократических преобразований, профессура разделяет взгляды студентов. Нет сомнений, что А.В. Кузнецов убеждает владельцев фабрики – глуховских Морозовых – в том, что архитектура мануфактуры должна иметь не только утилитарное, экономическое значение, но и социальное. Впервые на русских фабриках здесь появились светлые удобные гардеробные с индивидуальными шкафчиками для рабочей одежды. Устроены входные вестибюли. Н.С. Гераскин считал Новоткацкую фабрику Кузнецова выдаю щимся архитектурным произведением, он писал, что «...она мо жет быть отнесена к разряду лучших произведений русской архитектуры начала XX столетия».

Найденные Кузнецовым в Новоткацкой и других фабриках решения становятся впоследствии классикой русской, а затем и советской промышленной архитектуры. С этого времени можно говорить о формировании современной системы принципов проектирования промпредприятий и становлении российской школы промышленной архитектуры. В эту школу входит целый ряд гражданских инженеров, архитекторов, строителей, но главой ее признается А.В. Кузнецов.

Для А.В. Кузнецова создание проекта – это всегда научная задача, связанная с изучением зарубежного опыта, анализом возможных вариантов и выбором наиболее целесообразного решения. В 1907 году А.В. Кузнецов защищает диссертацию «Освещение фабричных зданий дневным светом». Результаты проведенного исследования закладываются в реальные проекты, построенные объекты – результат внедрения его научных идей. Николай Степанович Гераскин упоминал как-то в разговоре со мной, что до революции Кузнецов каждый год ездил в Германию, чтобы ознакомиться с самыми последними достижениями в архитектуре и строительной технике. Иногда удавалось выехать за границу и в 20-х годах. В 1925 году в студенческом научно-техническом кружке фабрично-заводских строителей Александр Васильевич делает доклад «Строительная деятельность в Америке». Г.Я. Мовчан, знавший А.В. Кузнецова, говорил мне, что в МВТУ он читал курс лекций, который по смыслу можно было бы назвать «части зданий». Читал интересно. В числе прочего лектор демонстрировал зарубежные каталоги окон, ворот, устройства кровли и прочие различные достижения западной строительной техники. Композиционные и конструктивные решения Кузнецова всегда были на уровне современных концепций западной архитектуры. Здание сберегательной кассы в Берлине Отто Вагнера (1904–1906 гг.) – остекленный цилиндрический потолок на монолитном железобетонном каркасе – отдаленно напомина ет интерьерную форму горизонтальных фонарей Новоткацкой фабрики. Прием опрокинутого светопрозрачного «корыта», примененный Кузнецовым в Новоткацкой фабрике, я увидел затем только в начале 1990 годов в работах английских архитекторов. Фабрика турбин АЭГ в Берлине – хрестоматийная веха современной архитектуры – построена Петером Беренсом в 1909 году.

Серия современных по форме одноэтажных корпусов с фонарями верхнего света (Пирс Эрроу Мотор Кар Компани в Буффало и др.) построены Альбертом Каном в США в 1909–1910 гг.

Промышленные сооружения А.В. Кузнецова находятся в этом ряду. Некоторые приемы могут опережать свое время, другие появятся позднее на 1–3 года, что даже для данного короткого в архитектуре периода формирования качественно новых идей не существенно. Алгоритм новой современной архитектуры создает группа лидеров, которые идут параллельными курсами в одном направлении. А.В. Кузнецов находится в этой группе. Это соображение относится только к области промышленной архитектуры. Проектирование промышленных объектов многие не признавали вообще делом архитектора. В промышленном зодчестве налицо был вакуум престижности и значительности. В области архитектуры общественных сооружений, где очень сильно было влияние мэтров региональной архитектуры, Кузнецов не чувствовал себя так свободно и раскованно. Здесь он следует за модой, идет в фарватере уже устоявшихся представлений, хотя и делает это мастерски. Богородская гимназия выполнена в стиле «модерн», дом Политехнического общества – эклектика, ближе к ее петербургскому прочтению.

В промышленных сооружениях и, прежде всего, в Новоткацкой фабрике, А.В. Кузнецов выступает как первооткрыватель, здесь он не стремится следовать косным представлениям официальной архи тектуры, он идет в ногу со временем и даже опережает его.

Основатель советской школы промышленного зодчества Александр Васильевич Кузнецов (1874-1954) был выпускником Петербургского института гражданских инженеров, который он окончил в 1896 году, после чего совершенствовался в Берлинском политехническом институте, слушая лекции передовых ученых по строительной механике, в их числе Мюллер-Бреслау, Брандта, Дитриха, Коха. Германия этих лет была страной интенсивного промышленного строительства, и ему уделяли внимание видные зодчие, среди них Петер Беренс.

Будучи твердо убежденным в необходимости самого активного и широкого участия архитекторов в развивающемся строительстве фабрик и заводов в нашей стране, А. В. Кузнецов явился в 1918 году основателем Архитектурного отделения в Московском высшем техническом училище (МВТУ), превратившегося в 1922 году в факультет промышленного строительства. Для обеспечения высокого уровня подготовки молодых зодчих Александр Васильевич пригласил в него преподавателями братьев В. А. и Л. А. Весниных, А. В. Щусева, И. В. Рыльского, К. И. Рончевского, А. Ф. Лолейта, И. И. Нивинского, В. Н. Яковлева, А. И. Некрасова. С помощью этих выдающихся архитекторов, ученых и художников была создана самостоятельная синтетическая архитектурная школа. В 1932 году она вошла в образованный на базе Вхутеина ВУЗ - Высший архитектурно-строительный институт (ВАСИ) - ныне Московский архитектурный институт.

Октябрьскую революцию Александр Васильевич встретил уже на пятом десятке лет жизни, придя в строительную практику Советской страны уже сложившимся зодчим, ученым и педагогом с явно выраженным духом новаторства и стремлением творчески осмыслить наступающую научно-техническую революцию. Его архитектурное творчество наиболее ярко расцвело в 20-е годы, он явился первым крупным советским зодчим, посвятившим свое творчество промышленной архитектуре. Александр Васильевич окружил себя работавшей с ним архитектурной молодёжью, которую он подготовил сначала в Московском высшем техническом училище (наиболее авторитетной высшей технической школе страны), а потом в Московском архитектурном институте, где под его руководством был открыт факультет промышленного строительства.

А. В. Кузнецову принадлежит не только в нашей стране, но и за ее рубежами бесспорный приоритет зодчего, отдавшего свои творческие силы этому новому виду архитектуры.

Все новые технические идеи, рождаемые развивающейся инженерно-строительной наукой, в их числе широкое применение железобетона, создание больших одноэтажных промышленных зданий с верхним светом и центральной вентиляцией, задолго до появления в США кондиционирования, - находили себе воплощение в творчестве Александра Васильевича, А. В. Кузнецову принадлежит авторство первой в России работы по теории железобетона (1899), им написана первая научная работа по теории дневной освещенности («Освещение фабричных зданий дневным светом», 1907). Им же впоследствии внедрены не только в теории, но и на практике такие новые виды техники, как торкрет-бетон, или как особый, прогрессивный вид деревянных конструкций с врубками, названными им «ножницами», получившими широкое применение в раннем советском строительстве, в частности, при сооружении первой Всероссийской сельскохозяйственной выставки в Москве в 1923 году. В 1934 году журнал «Академия архитектуры» печатает широко обобщенную работу А. В. Кузнецова о синтезе архитектуры и инженерного искусства, которая закладывает исторический фундамент технической революции в архитектуре. Вскоре выходит обстоятельная книга, посвященная истории сводов («Своды и их декор», издательство Всесоюзной Академии архитектуры, 1937), которая освещает развитие этого вида техники. Вместе со своими учениками А. В. Кузнецов издает монографии по балконам и эркерам.

Он посвящает научные статьи пространственным системам покрытий (1935), кессонным покрытиям (1937), тектонике центрических зданий (1951), наконец он издает капитальнейший труд - учебник «Архитектурные конструкции», ставший настольной книгой советских зодчих. Изданием этой книги были завершены своей разработкой все поставленные им ранее научно-строительные проблемы архитектуры. Но особой заслугой А. В. Кузнецова была не только научная разработка этих проблем, а рассмотрение их с позиции зодчего. Все книги и статьи по научным вопросам зодчества - это не плод узкотехнических исследований, но результат широкого охвата актуальных задач, возникавших перед современным архитектором в непосредственной их связи с практикой. Поэтому наиболее важно для оценки деятельности А. В. Кузнецова как зодчего и его собственное архитектурное творчество, проходившее одновременно с его научной работой. В сущности, творческий принцип советского зодчества - «архитектура есть наука» - в очень большой степени был не только выдвинут, но и осуществлялся на практике в постройках, проектах и в конкурсных работах самого А. В. Кузнецова.

А. В. Кузнецов отличался от других видных зодчих того времени тем, что он, будучи настоящим «мастером строительства», блестяще знающим все секреты строительного и отделочного мастерства, мог выступать не только проектантом, но и руководителем самой постройки. Его дореволюционные постройки и в советское время были технически образцовыми.

В первое десятилетие нашего века А. В. Кузнецов приобретает широкую известность как строитель текстильных фабрик; этот вид индустрии для дореволюционной России был основным, в нем получили осуществление наиболее передовые технические идеи промышленного строительства в России, что ярко выражено в сооружении в 1903-1908 годах большого комплекса зданий целиком из железобетона - Богородско-Глуховской мануфактуры - по проекту и под руководством А. В. Кузнецова. Одноэтажное, огромной площади здание с верхним светом особого вида, в форме стеклянных конических фонарей, исключительно удобная расстановка машин в здании, наконец, прекрасная вентиляция с многократным обменом чистого воздуха с подводкой к рабочим местам в подземных железобетонных каналах обтекаемого очертания - все это было технологической новостью не только для России, но и за ее рубежами. Наряду с этим во внешних формах архитектуры А. В. Кузнецов, вопреки тогдашней моде, обошелся без ордерных стилистических украшений. Хотя одновременно с этим проектировались такие же текстильные фабрики в «дорическом ордере», так как многие архитекторы все еще считали, что их главной задачей является художественное решение «фасадов», при этом даже не всех, а лишь выходящих на улицы города.

В числе дореволюционных построек А. В. Кузнецова гражданского назначения, которые с полным правом могут войти в историю советской архитектуры, можно привести спроектированное и построенное непосредственно перед первой мировой войной здание для мастерских Строгановского училища (ныне один из корпусов Московского архитектурного института, в котором размещается Министерство высшего и среднего специального образования СССР). Здание отвечает, в сущности, почти всем принципам современной архитектуры: оно имеет свободный план, сплошные горизонтальные окна, плоскую крышу, передовые железобетонные конструкции (безбалочные перекрытия), верхний свет для мастерских живописи и др. Железобетон понимается А. В. Кузнецовым не только как строительный материал, но как средство создания новой художественной формы. Примером этого может служить большая железобетонная спиральная лестница в интерьере здания. Эти черты, которые было принято считать принадлежащими западной передовой архитектуре начала века (Тони Гарнье, Огюсту Перре, Вальтеру Гропиусу), на самом деле были и в передовой архитектуре дореволюционной России, а затем и Советского Союза. Наш соотечественник А. В. Кузнецов осуществил эти новые технические идеи в более раннее время и с большим размахом.

Первой советской стройкой, в которой А. В. Кузнецову принадлежит роль технического руководителя, была Всероссийская сельскохозяйственная выставка в Москве в 1923 году, которая сооружалась только из дерева, но отличалась при этом замечательным качеством единства художественного замысла и передового технического осуществления. Это время характеризуется творческими поисками нового во всех областях искусства. Советская архитектура этих лет несет в себе черты новаторства не в абстрактной форме, а в формах, рождаемых новой техникой, с применением новых материалов, новых методов строительства. Под влиянием такого прогрессивного зодчего, каким был А. В. Кузнецов, а иногда и при его личном авторстве и руководстве ведется проектирование строительства первых советских текстильных предприятий. К ним относится первая советская текстильная фабрика в Средней Азии в Фергане, где А. В. Кузнецов применил рациональную форму одноэтажных зданий с верхним светом в виде «шедов», ориентированных на север и снабженных легкими железобетонными зонтиками для защиты от перегрева солнцем. Здесь же применена интересная антисейсмическая конструкция, создавшая полную безопасность зданию во время нескольких землетрясений за истекшее столетие. Чертами нового в советских фабриках, построенных по проектам А. В. Кузнецова (а затем и его учеников), явилось обеспечение рабочих всеми удобствами как на рабочем месте, так и в бытовых условиях. Говоря об этих социальных, технологических и инженерных проблемах, надо подчеркнуть также и художественную сферу его творчества.

В ряде новых строек 20-х годок авторское участие и руководство А. В. Кузнецова внесло свой вклад в советскую архитектуру. Речь идет о постройке более десятка зданий трех крупных научных институтов в Москве в 1924-1929 годах. Это ЦАГИ (Центральный аэрогидродинамический институт), созданный Н. Е. Жуковским, где работали А. Н. Туполев и С. А. Чаплыгин, ВЭИ (Всесоюзный электротехнический институт, ныне Энергетический институт), МТИ (Московский текстильный институт), шерстяная и хлопковая лаборатории - их здания явились реализацией нового творческого подхода к архитектурной композиции, к архитектурному ансамблю в целом. Отсутствие декорации, правдивость художественного образа, технологическая целесообразность планов и объемного построения, гармония пропорций и богатство объемного разнообразия, вызываемого назначением зданий, применение в них передовых конструкций (в первую очередь из железобетона), плоских крыш, горизонтальных окон, - все это позволяет оценить эти постройки как вполне современные здания.

А. В. Кузнецов является современником известного французского зодчего Огюста Перре, годы рождения и смерти у них совпадают. Это позволяет сделать сравнение их творчества. Братьям Перре Франция в большой степени обязана не только практическим внедрением железобетона в строительство, но и его освоением как выразительного архитектурно-художественного средства. В этом смысле обе задачи оказались решенными тогда же и А. В. Кузнецовым в России. Разница, пожалуй, состоит в создании Александром Васильевичем целой школы учеников, которые продолжили и развили новые творческие архитектурные задачи, а также и в до сих пор существующей некоторой недооценке значения его творчества.